ピンポイント座席指定可能 ユナイテッド・シネマ「U-ONLINE」
ワーナー・マイカル・シネマズ 最新情報
9月の毎週土日・祝日は「センター・オブ・ジ・アース」の特別映像３Ｄ上映会を実施とのこと。
ひとつめは、「吉永小百合豪華記念切手と芋焼酎発売」との話。「まぼろしの邪馬台国」からみだが、豪華記念切手。
ファンアイテムであることはわかりました。切手の金額は発送料込み5500円だそうですが、それ、切手の金額って言わないと思う。で、切手自体は何円分だかの記載はなし。みんな使わないから関係ないのか。って既に切手である意味がないよな。まぁそういうものだけれどコレクターズアイテムって。豪華仕様のプレミアムフォルダーに、ベールを脱ぐ吉永演じる卑弥呼の特大切手（サイズ8.45センチ×3.8センチ）を２枚含む特別フレーム切手。この中には、一般に販売されている前売り券とは違う、卑弥呼をあしらったデザインの「まぼろしの邪馬台国」特別鑑賞券と、吉永小百合サイン入りポスターも収められている。
第3弾って、1弾2弾もあったのかよ！同映画の公開を記念して、吉永小百合限定酒第3弾「卑弥呼ファンタジア」が発売される。
3弾も出るって事は評判なんでしょう。でも小百合さんのイメージで焼酎なの？それと1弾めが4万本なのに次が3万本だったのは気になるところ。これまで吉永をイメージした酒は「さゆりの泪」（2006年3月9日発売／４万本）、「さゆりの微笑」（2006年12月1日／3万本）という限定版焼酎が発売されてきた
で、ふたつめ。2009年全国ＲＳとの告知。フジテレビジョン＋アスミック・エース提供の映画です。監督は、「私の頭の中の消しゴム
ってことでワイドショーなんかは取り上げるでしょうけど。いまどきの客はシビアよ。12年ぶりの女優復帰を果たすことが大きな話題を呼んでいる
わー、グローバル！日本と韓国（それとタイ）という名前しか見えないけど気のせいなのでしょう。東アジア＝グローブなんでしょうね！まぁ韓国では「Love Letter韓国人スタッフのもと、日本の俳優を起用し、全編日本語というグローバルな映画として注目を浴びている本作は、既に5月18日にタイでクランクインし、韓国、日本の３カ国で撮影中。
」効果で中山美穂人気は高いみたいだけど。辻仁成＋中山美穂のカップルには、押尾学＋矢田亜希子と同じにおいがする。でも6年続いているんだ、案外長いね。
ギャガ「セックス・アンド・ザ・シティ」2日間動員13万6543〜興収1億9244万7820円。286スクリーン。東宝は、「興収20億円突破狙える」とした。
東宝東和「ハムナプトラ３」9日間興収14.1億円「私の頭の中の消しゴム」（30億円）の85.5%だった。配給のギャガでは「20億円は必至の大ヒット」とした。
東宝「崖の上のポニョ」37日間興収114.6億円
東宝「劇場版ポケットモンスター〜」37日間興収43.2億円
アスミック・エース「東京オンリーピック」新宿バルト９、連夜１回上映、17日間動員2203〜興収523万1400円（単価2375円：当日2500円、前売2200円）。
松竹「ドラゴン･キングダム」30日間興収6.8億円
松竹「あの日の指輪を待つきみへ」37日間興収4009万円
松竹「ゲゲゲの鬼太郎 千年呪い歌」44日間興収13.3億円
（文化通信速報8/26）
初動2.3億円の「鬼太郎 千年呪い歌」が興収15億円前後の着地。スクリーン数は少ないが「ＤＭＣ」は確かに20億円を目指す展開だろう。「ＳＡＴＣ」は先行で更に0.9億円の貯金がある様子なのだが、興行通信社のコメントでは先行込みでの1.9億。2.8億なら、「ハプニング」の初動に近いが、さすがにあれほど失速はしないだろう、3.3億初動の「ダークナイト」に似た展開か、と思ったが・・・。1.8億スタートの「仮面ライダーキバ」が10億円着地として同程度、というのはずいぶん乱暴なベンチマーク。「クライマーズ・ハイ」1.7億円は粘り強そうでそれには劣る推移となるか。10〜15億円というところか。ギャガなので公表数字水増しで公称20億円って話か？
1←
1
崖の上のポニョ
（東宝）
2
NEW
デトロイト・メタル・シティ
（東宝）
3
NEW
セックス・アンド・ザ・シティ
（GAGA）
4←
2
ハムナプトラ３ 呪われた皇帝の秘宝
（東宝東和）
5←
3
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド＆パール
ギラティナと氷空の花束シェイミ
（東宝）
6
NEW
スター・ウォーズ／クローン・ウォーズ
（ワーナー）
7←
5
ダークナイト
（ワーナー）
8←
6
花より男子ファイナル
（東宝）
9←
8
劇場版 仮面ライダーキバ／炎神戦隊ゴーオン
ジャー
（東映）
10←
7
カンフー・パンダ
（アスミック・エース／
角川エンタテインメント）
バラエティ・ジャパン | 『DMC』＆『SATC』共に20億視野に好発進 によると、
で「ＤＭＣ」が2位スタート。「ダークナイト」3.3億円が近い？「ゲゲゲの鬼太郎 千年呪い歌」が2.3億なのでその上は行くだろう。松山ケンイチ主演の『デトロイト・メタル・シティ』が23日、好スタートを切った。23、24の２日間で観客動員24万7000人、興行収入３億5177万円を記録した。
であるが、先行で0.9億ほかにある、という説と、いや込みこみでの1.9億だという説とあり。普通に考えたら数字は大きめにいうはずなので、先行込みでの1.9億円か？そうなると、「ベガスの恋に勝つルール」1.8億円と同程度・・・一方、洋画の話題作『セックス・アンド・ザ・シティ』は23、24の２日間で観客動員13万7000人、興収１億9245万円の出足。これは、同じギャガ・コミュニケーションズが配給した韓国映画『私の頭の中の消しゴム』（興収30億円）と比較して85％の成績だった。ギャガも20億円を見込んでいる。
先週からは、9位「ＮＡＲＵＴＯ」10位「鬼太郎」はともかく、公開したばかりの「ベガスの恋に勝つルール」が4位から一気に圏外に。初動1.8億円もこちらは水木金込みだったので実力は下位だったか。この辺は シネコン・ヒットチャート：シネコン.jp が参考になり、前週の「ベガス」の順位は下位だった。となると、シネコンでは一つ低い4位の「ＳＡＴＣ」もそうだが、10位ぎりぎりの登場である「スター・ウォーズ クローン・ウォーズ」の未来は暗い。
以下は、「配給会社年間パワーランキング」、毎週の興行通信社発表ランキングを１位10点、2位9点・・・10位1点として配給会社に振り分けていってその合計点数により順位づけするものです。配給会社横の（）内は、週間トップテンに送り込んだ作品数です。なお共同配給は点数・作品数を按分しています。
■2008年配給会社パワーランキング
1.東宝(23) 639点
2.ワーナー(12) 215点
3.↑GAGA(6) 155点
4.↓東映(7) 154点
5.松竹(5.5) 140点
6.ディズニー(4) 135点
7.東宝東和(6) 98点
8.パラマウント(3） 88点
9.ＦＯＸ(8) 82点
10.アスミック・エース(5) 44.5点
11.角川エンタテインメント(4) 40.5点
12.ソニー(5) 37点
13.クロックワークス(1) 10点
14.ブロードメディア・スタジオ(1) 8点
15.ムービーアイ（2） 6点
16.日活(2) 5点
17.ファントム・フィルム(1) 4点
17.東京テアトル（0.5）4点
17.メディアボックス（0.5） 4点
20.ティ・ジョイ(0.5） 1点
34週*55点＝総点1870点
これだけみるとギャガが好調なわけですが、そんな年に解体という事態になっているわけで、つまりは買い付け額が高いのでヒットでもメガヒットにならないと商売として回っていかないという話。スモールバジェットで細々やっていれば息の根が止まることはない。とはいえ勝負どころで賭けないと、というのはあるわけで。ビジネスは所詮ギャンブルなので、仕方がない。
週末は、 ＳＰＥ「ハンコック」丸ピカ１、 東宝「20世紀少年」邦画系が公開。 6週1位を守っているポニョを止めるのはどちらだ？ここで止まらないと、 Ｖ９までは確実？10週目に「ウォンテッド」が止めるかどうかという 微妙な話になってくる。個人的に気になるのは 松竹「パンダフルライフ」ガーデン ですけども。 あ、「ハンコック」はみたいかな。何部作だかになっている「20世紀少年」は興味ないです。こけたら某局は大変？
こちらのほうが感覚としては近いか。あと個人的には対象年齢層のズレがでてきるのかなと。日本の場合高齢化に伴い映画の鑑賞年齢層が上がってきてるように思われる。例えば「ALWAYS 三丁目の夕日」のような映画がヒットしてきてるのもその表れかと。それに対して洋画特にハリウッド映画なんかはまだ比較的若年層を対象にしてるのではないかなと。そのズレも洋画苦戦の要因のひとつではないかと考えている
2007年の洋画の興行収入上位を見ると・・・
1 5月 パイレーツ・オブ・カリビアン ワールド・エンド 109.0 ＷＤＳ
2 7月 ハリーポッターと不死鳥の騎士団 94.0 ＷＢ
3 5月 スパイダーマン３ 71.2 ＳＰＥ
4 06/12月 硫黄島からの手紙 51.0 ＷＢ
5 8月 トランスフォーマー 40.1 ＵＩＰ
6 6月 ダイハード４．０ 39.1 ＦＯＸ
7 7月 レミーのおいしいレストラン 39.0 ＷＤＳ
8 3月 ナイトミュージアム 35.7 ＦＯＸ
9 8月 オーシャンズ１３ 32.0 ＷＢ
10 11月 バイオハザード�� 28.5 ＳＰＥ
11 1月 幸せのちから 27.1 ＳＰＥ
12 06/12月 ００７/ カジノ・ロワイヤル 22.1 ＳＰＥ
13 1月 マリー・アントワネット 21.0 東宝東和/東北新社
14 4月 バベル 20.0 ＧＡＧＡ
50億円以上のうち、2002年は「モンスターズ・インク」「ロード・オブ・ザ・リング」「スパイダーマン」「オーシャンズ１１」が、既存シリーズの続編ではない。まぁこれがシリーズ化していくわけだが、2007年だと、数少ない50億円以上のヒット作４本のうち、シリーズものでないのは・・・2本セットのうちの片割れである「硫黄島」のみか。しかも以降のシリーズ化は不可。
40億の「トランスフォーマー」は題材の割りに監督の力で入ったようなもの。「レミー」は39億と頑張るも一時期のピクサーアニメほどの興行力はない。「ナイト ミュージアム」36億が健闘。「幸せのちから」「マリー・アントワネット」は実話もの史実ものの類。シリーズ化できそうなヒット作一発目は「ナイト ミュージアム」程度か、「トランスフォーマー」はきついだろうなぁ。「レミー」はやりようがあるけどそういう商売はしないか。というところで今後の芽がないのはヒット作減少以上にしんどいところだろう。続編商売を称賛するわけではないが、それで食っている映画業界としては、「パイレーツ」も「ハリポ」もなくなって、どうなるんだ？というところだろう。
アメリカでは実はヒット作は出ているわけで、しかしそれはアメコミ派生ものが殆ど。そこに加えて「ＳＡＴＣ」のようなドラマ出身映画が今後続々と出てくるだろうし、ラブコメも出がたい。コメディアン主演映画も相変わらず。が、それがいずれも、日本市場に合致しない、というのが現状の問題点。「ダークナイト」がアメリカでどれだけヒットしようが、元々「バットマン」がそこまでの市場をもたない日本では受け入れる余地がない。つまり、アメリカのヒットが、その土壌にあったドメスティックな作品に偏りがちで、日本では、そうした映画が受け入れられない、というわけである。アメリカ人ならテレビで見知っているコメディアンの主演作が、日本では当然のようにヒットせず、しまいには公開さえ見送られる、それの拡大版がいまおこっている現象だろう。言葉の違い、文化の違い、それ以上に日常に接しているものの違い。そうした土台のものでブロックバスターを目指すアメリカの事情は、テレビだのなんだのが打ち上げロケットの役割を果たしているわけで、その推進ロケットが存在しない日本では、そりゃあ打ちあがるわけがない。日本でヒットした「花より男子」や「ＨＥＲＯ」をアメリカに持っていったところでヒットしないのと同じ。そう考えたら洋画はまだ人が入っているほうだとはいえるんじゃないかな。
アメコミ、アメコミ、シリーズもの、ウィル・スミスもの、ピクサー、アニメ、童話の映画化、ドラマの映画化、ファンタジーの映画化シリーズもの、アメコミ、アクション、リメイク、ミュージカル、アダム･サンドラーもの。 オトナ向けオールジャンルといえるのは・・・「インディ・ジョーンズ」除けば「Hancock」と「Wanted」だけか。ま、どれもアクションだけども。クセのある作品ばかりだよなぁ。「ナルニア」はそこそこ稼げても「ホートン」はアウトなわけで、それは「ウォーリー」と「カンフーパンダ」の関係でもいえるだろう。アメリカン・ローカルなメガヒットが多すぎるのが、日本人には受け入れられない。そこらへんをハリウッドが真剣に考えて作品づくりをしない限りは、洋画の復活は、無理。1 The Dark Knight
2 Iron Man
3 Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull
4 Hancock
5 Wall-E
6 Kung Fu Panda
7 Dr. Seuss' Horton Hears a Who!
8 Sex and the City
9 The Chronicles of Narnia: Prince Caspian
10 The Incredible Hulk
11 Wanted
12 Get Smart
13 Mamma Mia!
14 You Don't Mess with the Zohan
動員＝399万6039人（前年同月比113%）、興収＝48億6975万8689円（112%）、507スクリーン（101%）
2007年7月＝353万5223〜43億3002万5860円、501スクリーン
（文化通信速報8/22）
そんななか、ガソリン代負担を少しでも安くするカードを紹介したらどうでしょう、的なプロモーションがあり、ふーん、と思っていたのですが、そういうのは間接的に皆様のお役に立つのかも？と思い、まぁ要するに宣伝なのですが、乗っかってみることにしました。
紹介は、提携が済んだ順です。なにせ私には利用価値がわかりませんので・・・
■
出光カード
ワンランク上の 出光ゴールドカード○ご利用額に応じてガソリン1リットルにつき最大30円引き！
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8/23-25「崖の上のポニョ」
9/6・7「デトロイト・メタル・シティ」
9/20・21「20世紀少年 第1章」
同劇場では邦画の字幕付き上映を定期的に開催しており、難聴者だけでなく、健聴者や高齢者にもストーリーを正確に把握できると好評を博している。 うん、邦画って、滑舌の問題か録音の問題か、台本が舌足らずなせいか、聞き取りづらいことも多々あるので、字幕つけてくれたほうが結構便利だと思います。難聴とか高齢とかでなくても。いやたぶん・・・
ミニシアターの立場からすれば、同感だろう。せめて都内は単独であってほしい。わざわざその映画をみるために訪れるのがミニシアターであり、それゆえ個性も出てきてファンがつく。商圏が重なりかねない繁華街でも上映があるというのはしんどい。１館上映がいいのは、ヒットの手ごたえがはっきりしていることだ。そこでしか上映していないから、興行の密度が増す。口コミで広がっていけば、ロングランができる。本来、ミニシアターとは、こうした単館興行が原則だったのだが、都内のミニシアター数館を組み合わせる単館拡大興行（各社によって、いろいろな言い方がある）が増えることによって、単館興行のケースが減ってきた。この方式の実施に関しては、映画の買値が高くなっているので、都内数館にしないと元がとれないとか、いくつかの理由があるだろう。しかし、各ミニシアターは、その方式に不満だと思う。数館で上映するわけだから、当然１館当たりの成績が下がるからだ。シネコンの拡大方式と同じことだと言っていい。配給側の思惑が強くなったために、単館拡大が増えたのだが、今一度、単館興行の原則に立ち戻る必要があるのではないか。
一方、怠惰な一観客としては、東京の東側に住んでから、西側の映画館に行くことが殆どなくなった。面倒だから。渋谷なんて、街を歩きたくないしね・・・ということで拡大していない映画は見ないという事態になっている。ま、極端な例ではあるが、普通の映画ファンからすれば、行動半径内で上映していない映画は、やっていないことと等しいのではないか。行動範囲が狭まっているという若年層をターゲットにするなら、単館１館上映というこだわりはもしかしたら自殺行為なのかもしれない。が、そもそもそういう人はターゲット外なので関係ないという見方もできる。
だがこの上映館数の問題は、記事にもあるように、配給がどう考えるか、に左右される。正直なところ、単館上映では１億円稼いだら超大ヒットである。まぁ2000万円もあがれば上々。しかし、その額で、配給の権利代金が出るのかと、不思議に思う。1億円の興行収入も、配給収入とすれば5000万円。宣伝費やプリント代、いわゆるＰ＆Ａはそこから引かないといけない。買い付けなしの配給のみなら配給手数料で残りの4割程度はさっぴけるが、それでもＰ＆Ａなしで2000万円なのだから実際はもっと低い。買い付け料が6割未満であるなら儲けが増えるわけだが、これは単館で１億円の大ヒットという稀な例である。5000万円の上がりとして、2500万円のうちＰ＆Ａで1000万円、1500万円の手残りから購入費用を抜いて、となると、どうなんだ？儲けが出るのか？数百万程度で買っているからこその単館興行なのだろうが、そうすると逆に、マーケットの大きな日本で数百万円程度のあがり、というのは、海外作品にとって足しになっているのかいないのか。足しにはなっているだろうが、いくらかけて映画を作っているのかと考えると、割に合わない感じはするが。でも損していない、というのは、まぁどこかで騙くらかせる資金源をかませているからであって・・・
現在は興行だけで利益をあげるのではない、興行は宣伝と割り切り、テレビ権やビデオグラム権で稼ぐ。うん、それはそうだろう。でもそうなるとますます、インクルードで買った場合の権料は高くなる。興収が上がらなければ、続くウインドウでの商売はおぼつかない。その際、単館上映でヒットしたと言い張る手も昔は通用したが、いまは、ヒットしたというレッテルよりも、そうだね、ヒットしたね、という認識、知名度がものを言う。こけた映画でも宣伝が浸透していて知っている人が多ければ、大きなチェーンで3億円足らずな映画のほうが、単館系で同程度のヒット作よりもその後のウインドウでの稼ぎは大きかったりする。まぁ宣伝費が違うので利益はどちらのほうが高いかというと別なのだが。
そして、そのウインドウが複数あることにより、後ろのウインドウにつつかれることが多い。公開後からビデオ発売までのタームは、どんどんと短くなった。その前にＰＰＶが挟まれたりもするわけだ。後ろのテレビ権のウインドウも突き上げがある。よって、公開時にじっくりと時間をかけているわけにいかなくなり、ブロックバスター的な上映をせざるをえなくなってもいるのだろう。
というわけで、権料が安く、かつ余裕をもった商売のできるときのみに、単館１館上映という形が通用するのだろう。もちろん、拡大するほどの余裕がない、それほどの作品ではないという場合もある。あるいは上映したというアリバイが目当ての公開もある。まぁそれでも単館劇場の人間としては、アベレージ補償してくれるならいいよ、みたいな面もあるが。
8/20段階
1.東宝「崖の上のポニョ」7/19-スカラ座系、130〜150億円
2.東宝「花より男子 ファイナル」6/28-邦画系、75億円
3.パラマウント「インディ・ジョーンズ クリスタル・スカルの王国」6/21-日劇１系、57億円
4.東宝「劇場版ポケットモンスター ギラティナと氷空の花束シェイミ」7/19-邦画系、50億円
洋画では、「インディ・ジョーンズ クリスタル・スカルの王国」が57億円前後が見込まれるものの、他の作品がかなり厳しい状態、古い言葉だが、邦高洋低の夏興行といった傾向が、今の段階では見えている。
現段階では、洋画で20億円を超えるのは、この（※「インディ・ジョーンズ〜」）1本のみ。昨年の洋画は、トップの「ハリー・ポッターと不死鳥の騎士団」（94億円）はじめ、30億円以上が4本あっただけに、かなり厳しい状況。
昨年の並びは、
1.ＷＢ「ハリー･ポッターと不死鳥の騎士団」94億円
2.東宝「劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド＆パール」50.2億円
3.東宝「西遊記」43.7億円
4.ＵＩＰ「トランスフォーマー」40.1億円
5.ＦＯＸ「ダイ・ハード４．０」39.1億円
6.ＷＤ「レミーのおいしいレストラン」39億円
